Цветков Эрнест – Имагинатор


НазваниеЦветков Эрнест – Имагинатор
страница8/23
Дата публикации24.05.2013
Размер3.03 Mb.
ТипРеферат
vb2.userdocs.ru > Медицина > Реферат
1   ...   4   5   6   7   8   9   10   11   ...   23
^

11. Из пожелтевшей тетрадки под грифом №. Эхо Бытия


— Кстати, о воображении. Мне кажется, что в вашей системе есть кое-какие противоречия.

— Какие же?

— В том упражнении, которое вы предлагали, вами не раз подчеркивалось, что речь идет об осознавании.

— И что же?

— Вы говорили: «Я не внушаю вам то, чего нет, но предлагаю осознать то, что происходит на самом деле», Я понимаю это следующим образом: внушение апеллирует к воображению и задействует силу образную, в то время как осознание предполагает активное внимание. Мне показалось, что в ваших инструкциях прозвучало некоторое предостережение относительно воображения и фантазирования в пользу прямого наблюдения и контроля. С другой стороны, деятельность Имагинатора, если я не ошибаюсь, использует силу именно воображения. Ведь и имагинация происходит от корня имаго — образ. Как быть тут?

— Не следует ставить знак равенства между воображением и фантазией. Если воображение является силой продуктивной, творческой и творящей, то фантазия - проявление иллюзии и самообмана. Когда ты осознаешь, ты отказываешься от фантазирования и усиливаешь потенциал воображения, которое можно еще определить и как воспроизведение реально существующего за счет силы ума. Если я предлагаю осознать землю как гигантский магнит, то невольно в сфере твоих представлений сознательно или бессознательно возникает данный образ. А образы управляют нашей жизнью. И деятельность нашего подсознания — это, прежде всего, деятельность образов. Энергия твоего внимания направляется в данном случае к символу, несущему позитивный заряд. Если же ты утверждаешь, что твоя сила превосходит силу земли, то ты явно фантазируешь. Вернее, фантазирует твое Эго. Наши фантазии — это наши вампиры, которые, обкрадывая нас, находятся у нас же на содержании. Воображение зачастую разрушает фантазию.

Ну что ж, давай немного поупражняемся. Начнем с повторения.
— Отпусти себя. Все твои мысли, чувства, ощущения есть поток энергии, свободно существующий и свободно протекающий. Подумай: «Я не есть мои мысли, я не есть мои чувства, я не есть мои фантазии». Отпусти и эту мысль.

— Теперь медленно и внимательно осмотрись кругом, однако не слишком задерживаясь на конкретных предметах.

— И четко, громко сформулируй следующее утверждение: «Я — это то, что меня окружает». Вслушайся в эту фразу. Повтори ее еще несколько раз — до тех пор, пока не появится ощущение, будто она отделилась от тебя и приняла самостоятельное существование.

— Подойди к зеркалу, пристально всмотрись в себя и произнеси: «Я — это то, что меня отражает». Затем отвернись и зафиксируй взгляд на первом попавшемся объекте и снова скажи: «Это — Я».

— И займись своими повседневными делами.

— Поначалу данные действия могут вызвать чувство сопротивления. Теперь тебе известно, откуда берется это сопротивление. Но, тем не менее, спокойно продолжай тренироваться и периодически напоминай себе: «Я не есть мое сопротивление».

Какими же признаками может проявляться сопротивление? Самые характерные из них:

- чувство усталости;

- тревожность;

- ощущение бесполезности выполняемого упражнения;

- ирония;

- отвлечение внимания.
Как бы то ни было, ты уже владеешь приемом, способным обезоруживать контратаки Эго: осознавай все приходящее тебе в голову как некий поток энергии. Он ни плохой, ни хороший. Как и любая энергия, которая всегда нейтральна.

— А как же говорят — черная энергия, белая, грязная, чистая и так далее?

— Это всего лишь условные обозначения. Огонь — плохой или хороший, вредный или полезный? Он согревает, но он и сжигает. На нем готовят пищу, и его используют в качестве орудия пыток. Солнце дает жизнь и радость, и в то же время отнимает жизнь и приносит горе, в засуху испепеляя урожаи. А вода? Последняя капля надежды для путника в пустыне и зловещая пучина, таящая в себе смерть. А ведь все это стихии Энергии. Сейчас многие говорят о космической энергии, призывают ее и даже «исцеляются» ею. И при этом устремляют свои духовные очи куда-то за горизонт. Лично меня это немножко удивляет. А Земля, по-вашему, где находится, вне космоса что ли? Разумеется, в космосе. Стало быть, и все земное — это, прежде всего, космическое. Значит, и энергии наши — космические. И все они ни плохие, ни хорошие. Все зависит от того, в каких с ними отношениях мы находимся. Что касается человеческого организма, то законы, управляющие им, те же, что и управляющие движением светил. И он наполнен теми же самыми энергиями, что и космос. Все зависит от того, в каких он с ними взаимоотношениях состоит. Важен баланс.

Поэтому с точки зрения энергетики не имеет значения, какие мысли у нас — мрачные или светлые, грустные или радостные. Все они — одна и та же энергия, что можно сказать и об эмоциях. Сама же эмоция — это всего лишь оценка.

Постепенно ты освобождаешься от оценок и узнаешь мир — то есть принимаешь его таким, каков он есть. Автоматически ты принимаешь и себя как частицу этого мира, и свою волю направляешь параллельно воле Вселенной. В этом случае Жизнь тебя начинает защищать.

Однако следует помнить и осознавать один довольно важный аспект: законы Вселенной объективны. Объективно и само мироздание. Когда я говорю, что Жизнь тебя начинает защищать, это не означает факта некой твоей избранности. Это означает всего лишь то, что срабатывают механизмы, регулирующие деятельность, осуществляющуюся по принципу наименьшего сопротивления. Твое существование просто перестает мешать, не более того. Логика твоего бытия созвучна логике вселенского Бытия. Возникает резонанс. В противном же случае рождаются диссонансные взаимодействия, обрекающие одного из участников последних на разрушение. Ясно, что разрушается более слабое звено. В нашем случае — человек.

Представь себе, если на твоем огороде вырастает сорняк. Как ты с ним поступаешь? Естественно, выпалываешь. Почему? Да потому, что его воля не созвучна твоей. Что делает Вселенная с тем существом, которое противодействует ее замыслу? Уничтожает. И дело здесь вовсе не в какой-то мести, желании или наказании. Просто совершается неумолимый закономерный процесс. Спроси у огня: радуется ли он или огорчается, когда сжигает кого-то или что-то? Ты не дождешься ответа, потому что нет ни того, ни другого. Он всего лишь делает свое дело — сжигает и не раздумывает при этом. Такова логика объективности. Иногда такую логику называют мистикой.
^ Не твердь, а зыбь под нашими ногами.

Но время скорость набирает,

и в камень превращается песок.

Однако молот побеждает глыбу.

Резец ликует, монумент лаская.

И время снова скорость набирает.

И вновь песок под нашими ногами.
12. Имагинация. Игральный кубик
Мы сидим друг напротив друга. Имагинатор узловатыми пальцами перебирает грани игрального кубика и объясняет Систему:

- По школьной физике ты наверняка помнишь, что в пространстве существует шесть степеней свободы: вверх – вниз – вперед – назад - вправо – влево.

И куда бы ты ни направлялся, сколь хаотичный рисунок твои перемещения не образовали бы, твоя траектория так или иначе может быть определена посредством указанных обозначений.

Вот я держу в руке игральный кубик. У него шесть сторон. На каждой стороне нанесено определенное количество точек – от одной до шести.

Игральный кубик своими шестью сторонами выражает идею шести степеней свободы, и в то же время, он моделирует универсальный Закон Семи, которому подчиняется любое развитие –ход нашей жизни, история брачных отношений, реализация всевозможных проектов любой человеческой деятельности.

Остается только определить, какое количество очков, какому направлению соответствует. Сделать это не так уж и сложно.

Возьмем для рассмотрения обычный повседневный день.

1. Ты просыпаешься. Поднимаешься. Начинаешь свой день. Твое первое проявление и заявление о себе миру. В момент пробуждения ты один и индивидуален. Ты пока весь в себе. Первое твое движение – вверх, из сна в явь, из ночи в день, из лежачего, горизонтального положения в вертикальное. Подъем. Единица. Ось позвоночника.

Стало быть, единица – это начало, первые шаги, создание и проявление активности. Если провести аналогию с музыкальной гаммой, то она соответствует ноте ДО. ДО – первые буквы латинского слова Dominus, что в переводе означает – хозяин.

Возьмем пример из личных отношений. Ты познакомился с девушкой, и вы начинаете встречаться, вступая в первый этап – зарождения и роста ваших отношений.

2. Ты уже встал. Поднялся. Ты стоишь. И теперь ты выступаешь - идешь вперед - вступаешь во взаимодействие с окружающими тебя реалиями. Как бы соединяешься с ними, сочетаешься что ли. В том и проявляется принцип парности – диалог с миром. Это и есть двойка. Лоб.

Что касается тебя и девушки, то после определенного количества встреч вы приходите к необходимости выбора (в вас есть что-то общее, но в то же время вы такие разные. Или наоборот, вы такие разные, но в вас есть и что-то объединяющее) – продолжить отношения дальше, или расстаться.

Подобная позиция естественным образом предполагает некоторое изменение твоего поведения в силу его неизбежного соприкосновения с другими индивидуальными траекториями. И, поскольку они влияют на тебя, ты совершаешь ряд определенных действий, исходя из необходимости переработки новой ситуации. Ты избавляешься, устраняешь, уточняешь. Избавляешься от прежних стереотипов, устраняешь лишнее, уточняешь свою роль.

Двойка – позиция нестабильная.

Нота РЕ. REcessus – удаление. Реорганизация.

3. Далее - управляявправо, продолжая и развивая траекторию самопроявления, формируя новые стратегии и, внося изменения в опыт прошлого. Строительство и устроительство дня. Тройка. Правое полушарие.

Если вы с подругой достигаете соглашения, вы переходите на данный этап – согласованности и стабильности. Вы решаетесь на то, чтобы жить вместе.

Таким образом, третий этап можно обозначить как период стабилизации, фиксации, укрепления.

Нота МИ. Mixtura – сочетание, соединение.

4. Строение укреплено и обжито. Следы следствий ведут назад в тыл - затылок. Постигнутое пространство освоено. Мысль оформилась в кристалл структуры и опыта. Четверка. Затылок.

Но, с другой стороны, нам хорошо известно, что у любой структуры, как только она достигает предела своей устойчивости, появляется тенденция к распаду. Таковой на внешнем уровне может проявиться, прорваться в виде «случая» или «роковых обстоятельств».

Вы долго живете вместе и кажетесь прекрасной парой. Но вот кто-то из вас влюбляется в другого или оказывается вовлеченным в вихрь экстраординарных событий. И ваше будущее оказывается под угрозой. Четверка – это нарушение, угроза, испытание.

Нота ФА. FAtum.

5. Переформировавшаяся структура, получает способность к осуществлению новой акции. Акция формы и есть информация. Количество, доведенное до предела, переходит в качество, статика - в динамику. Таким образом, осуществляется прорыв, переход на новый виток. Активность перемен. Переформирование формы – трансформация. Движение влево, вспять. Пять. Левое полушарие – кладовая информации.

Если вы выдерживаете испытание, то переходите на этот этап, знаменующий собой процесс исцеления, обновления, адаптации. Все проблемы разрешаются, а раны заживляются.

Нота СОЛЬ. SOL – СОЛнце.

6. Круг завершен. Солнце склоняется. Творение дня совершилось. Свершение свершено. Из вертикали верха ты погружаешься в горизонт ложа, вниз, из яви в сон, из дня – в ночь. Окончено шествие. Шесть. Ось позвоночника.

Что касается ваших отношений, то они либо тихо, мирно, философски заканчиваются, либо переходят на более высокий уровень – виток и развиваются дальше.

Нота ЛЯ. Labor – завершение. Labente dei – на склоне дня.

7. Нейтральность. Место отдыха, анализа всего происшедшего и готовности к чему-то новому.

Нота СИ. Silens – покой, тишина.
^ Прощай, полустанок ночи,

огонек свечи на кухонном столе,

через несколько часов

ляжет между нами Вечность -

пропасть, через которую

нет мостов.
13. Дневник недеяния. Небо не надо мной, а во мне

Я снова перемещаюсь в свою библиотеку. Я за столом, в мерцающем озерке света под зеленым абажуром.

Я четко формулирую вопрос: «Какую позицию в данной системе занимает мое положение дел»? И подбрасываю кубик.

Покувыркавшись в воздухе, он с костяным стуком ударяется о поверхность стола. Выпадает шестерка. Дела завершены. Дальнейшие действия пользы не принесут. Активность неуместна.

Можно потолочь воду в ступе. Однако если этого делать не хочется, стоит ли?

Я оставляю прошлое прошлому. И отдыхаю.

Я делаю глубокий вдох.

Насколько возможно задерживаю дыхание.

И отдаю свой вдох – выдыхаю – погружаюсь в отдых.

Веки мои смежаются и тем самым глаза открываются вовнутрь. Передо мной – пространство, усеянное светящимися точками. Оно похоже на небо.

Значит, когда я смыкаю веки, я начинаю видеть свое внутреннее небо.

Небо не надо мной, а во мне.

Погружаясь в себя, поднимаюсь над собой.

Внутрь - Вверх.
^ Давным-давно известно нам,

что жизнь - игра, мы в ней - актеры,

и наши поиски и споры -

лишь дополнения к ролям.

Но если я перестаю

искать опоры у суфлера -

есть шанс пробиться в режиссеры,

переписавши роль свою.
14. Дневник недеяния. И ничего не делаю

Мне звонит О. Просто так. Чтобы засвидетельствовать свое почтение. Между делом, она сообщает, что результат переговоров партнера оказался пустым и, что он, как девочка, обижен на меня. И еще, что он дружит теперь с гуру Ишваром Сатари Трамом. Гуру очищает прану, а партнер очищенную прану старается продать. Однако торговля праной идет вяло.

А я покуриваю трубочку и ничего не делаю.

Я относительно дел успокоился полностью. Шестерка. Дела сами отдалились.

Наверно, партнеру тоже выпала шестерка. Но, судя по всему, он этого не знает.

Ну что ж: «Я не есть О. Я не есть мой партнер. Я не есть его мнение обо мне. Я не есть мое мнение о нем... И, слава Богу, я не есть перепродвинутый гуру Ишвар Сатари Трам»…

^ Мир - зашифрованная книга

с количеством страниц бесчисленным.

Мы - буквы тайнописи вечной.

А кто читатель?
15. Имагинация. Мозг ведает, что творит

Я продолжаю листать тетрадки с пожелтевшими страницами. В них шелестят записи моих бесед с Имагинатором.

Нахожу пометки о том, насколько точно сообразуется модель игрального кубика с закономерностями естественного хода событий.

…Я в некотором смущении выслушиваю его и, ощущая легкое сомнение, спрашиваю:

- Значит ли это, что, практикуя данную систему, я жизнь мою поставлю в зависимость от какого-то игрального кубика?

- Отнюдь нет.

- Но ведь я же теперь свои действия буду поверять его показаниями.

- Кубик – это всего лишь на всего модель, этакое микрокосмическое микрозеркало. Или… своеобразный зонд, ощупывающий реальность. – Старик помолчал, внимательно глядя на меня. – Знаешь что? Возьми в руку карандаш.

- Взял.

- Теперь закрой глаза.

- Закрыл. Дальше что?

- Теперь ощупай им какую-нибудь поверхность.

- Какую?

- Любую. Хотя бы подлокотника кресла.

- Ощупываю.

- Где локализованы твои ощущения?

- М-м…

- На границе руки и карандаша, или на границе карандаша и подлокотника?

- На границе карандаша и подлокотника.

- Тот и оно. Карандаш есть как бы продолжение твоей руки, словно часть твоего тела, его собственный орган. Хотя при этом он и остается только карандашом, отчужденным от тебя предметом. Такая же ситуация и с кубиком. Не он управляет тобою, а твой мозг управляет им. Это твой мозг выбирает то или иное количество очков, после чего он дает команду руке и задает ей все необходимые параметры для осуществления такого движения, которое с абсолютной гарантией сообщает кубику соответствующий импульс. При этом мозг, конечно же, учитывает все особенности поверхности, на которую упадет кубик и прочие окружающие условия, вплоть до возможных так называемых помех. Мозг рассчитывает с абсолютной точностью и никогда не просчитывается. Он ведает, что творит.
^ Пока не разумеешь – не разумен,

и ум полон мук.

Разуй ум, и станешь разумен.

Откричи свои кризисы.

Окунись в бездумную веселость мудрости.

Постигни бездомность себя.

Достигни бездонности дома.

Отмолчись в безмолвии.

Вселенский бомж прыгает по облакам.
16. Имагинация. Актуальная сфера
- Ага, понимаю.– Заинтересованно откликаюсь я. – А как насчет направлений иных, скажем под углом? Ведь я, например, могу начать движение одновременно вперед и вверх, да еще при этом, смещаясь вправо, не так ли?

- Так. Но все эти комбинации являются уже производными. И они базируются на трехмерном ядре шести степеней пространственной свободы. В конце концов, ты можешь подбросить кубик три раза и таким образом получить исчерпывающее, сферическое представление о тех тенденциях, которые для тебя актуальны на данный момент. И в полученных результатах ты сможешь проследить всю динамику твоего текущего состояния.

- Каким образом?

- Изволь. – Охотно отозвался Имагинатор. – Смотри. Показываю на примере. Я подбрасываю кубик три раза. Первый раз выпадает единица, второй – двойка, третий – тройка. Получается цифровой ряд: 123. Его значение: «Вверх - Вперед – Вправо». Или - «Индивидуальность – Партнерство - Самовыражение », а также – «Начало – Соединение – Продвижение». Действуй, не раздумывая, и ни о чем не пожалеешь.

- Ну а если три тройки?

- Стало быть, три раза вправо. – Усмехнулся Старик. – Вправо, вправо, вправо… и перейдешь влево.

- Гм… гм… а если у меня выпадет 315? Чем это будет отличаться от 135?

- Проще простого. 315 – «через самовыражение (3) обретешь индивидуальность (1) и начнешь проявляться в активности перемен (5)». 135 – «через проявление индивидуальности (1) сумеешь эффективно проявить себя в самовыражении (3) и получишь признание в проявлении активности (5)».

- Действительно, просто. Ну, а как быть на счет семерки? Ведь, у кубика всего шесть сторон.

- Вполне разрешимый вопрос. Поскольку шестерка – это завершение, а семерка отдохновение, то в данном случае можем считать, что они выражают одно и то же.
^ Я притих.

И.

Вонзился.

В.

Происходящее.
17. Имагинация. Вот ты и готов, почти, к игре
Имагинатор пружинисто приподнялся и направился к самодельному стеллажу, наполненному книгами, какими-то бурыми свитками и кипами всяческих бумаг. Сосредоточенно порывшись на одной из полок, он извлек из-под насыпи архивного вороха, обветшалый листок и со словами «теперь ты можешь быть дешифровщиком кодов судеб» протянул его мне.

На его изрядно полинявшем фоне бледно высвечивала вычерченная чернильным карандашом, таблица.




цифры

Направление в пространстве

Динамика

Психическая характеристика

Нота

Психическая

функция

Стратегическая модель

1

Вверх

Начало. Рост

Индивидуальность

До

Чувство

Намерение

2

Вперед

Устранение

Партнерство

Ре

Размышление

Взаимодействие

3

Вправо

Стабилизация

Самовыражение

Ми

Интуиция


Правление

4

Назад

Нарушение

Угроза

Фа

Память

Конфликт

5

Влево

Исцеление

Трансформация

Соль

Видение

Торжество

6

Вниз

Завершение

Свершение

Ля

Ощущение

Уединение

7

Нулевое

Переход

Интеграция

Си

Покой

Подготовка


- Вот ты и готов почти к игре, – Загадочно прибавил Имагинатор и тихонечко рассмеялся.
^ Звук падал вместе с тишиной.

Завороженный мир безмолствовал.

Застывшее пространство раскрывало

возможности иных перспектив.

Ландшафт летел сквозь пустоту,

отодвигая вечность.

И там и тут мерцали знаки,

напоминающие о Неведомом.

Поля, холмы, деревья, перелески

внезапно наполнялись новым смыслом.

1   ...   4   5   6   7   8   9   10   11   ...   23

Похожие:

Цветков Эрнест – Имагинатор iconЭрнест Хемингуэй Острова в океане эрнест хемингуэй острова в океане предисловие
«Островах в океане» многие страницы блистательной прозы и радуемся новому свиданию с их замечательным
Цветков Эрнест – Имагинатор iconЭрнест Хемингуэй Острова в океане
Трагическая история жизни и гибели меланхоличного отшельника художника-мариниста Томаса Хадсона и его сыновей
Цветков Эрнест – Имагинатор iconЭрнест Хемингуэй Острова в океане alexey аннотация Последний, незавершенный роман Хемингуэя
Трагическая история жизни и гибели меланхоличного отшельника художника-мариниста Томаса Хадсона и его сыновей
Цветков Эрнест – Имагинатор iconЭрнест Медзаботтпролог пилигрим заседание храмовых рыцарей игнатий...

Цветков Эрнест – Имагинатор iconЭрнест Хемингуэй Иметь и не иметь
Великой депрессии, и судьбе человека, волею обстоятельств вынужденного стать браконьером. Роман, по силе своего воздействия на читателя...
Цветков Эрнест – Имагинатор iconЭрнест Хемингуэй Старик и море
История рыбака Сантьяго — это история нелегкого пути человека на земле, каждый день ведущего борьбу за жизнь и вместе с тем стремящегося...
Цветков Эрнест – Имагинатор iconЭрнест Хемингуэй Старик и море
История рыбака Сантьяго – это история нелегкого пути человека на земле, каждый день ведущего борьбу за жизнь и вместе с тем стремящегося...
Цветков Эрнест – Имагинатор iconAnnotation Эрнест Хемингуэй Праздник, который всегда с тобой
Если тебе повезло и ты в молодости жил в Париже, то, где бы ты ни был потом, он до конца дней твоих останется с тобой, потому что...
Цветков Эрнест – Имагинатор iconДжеймс Джойс Дублинцы (Рассказы) Перечитываем Джойса…
«Улисс» (1922), сделал его не меньшей достопримечательностью города, чем Эйфелева башня или собор Парижской богоматери. Встречи с...
Цветков Эрнест – Имагинатор iconЭрнест Хемингуэй Райский сад Хемингуэй райский сад
Утром и по вечерам, во время прилива, когда к берегу подходили морские окуни, они смотрели, как прыгала, спасаясь от окуней, кефаль...
Вы можете разместить ссылку на наш сайт:
Школьные материалы


При копировании материала укажите ссылку © 2014
контакты
vb2.userdocs.ru
Главная страница