Р. А. Гильман художественная роспись тканей


НазваниеР. А. Гильман художественная роспись тканей
страница9/16
Дата публикации14.10.2013
Размер2.44 Mb.
ТипДокументы
vb2.userdocs.ru > Литература > Документы
1   ...   5   6   7   8   9   10   11   12   ...   16
Натяжение ткани на раму Натягивать на раму можно влажную и сухую ткань. Если работа будет вы­полняться свободной росписью, то луч­ше натянуть сырую ткань- Для горяче­го и холодного батика ткань может быть сухой. Начинать натягивать лучше с середины верхней рейки, растягивая ткань только по рейке. Причем работать лучше симметрично, т. е. от централь­ной кнопки ткань иа 7—8 см прикреп­ляется влево и вправо, далее натягива­ется на нижнюю рейку; точно так же — от середины, но здесь производится до­вольно сильная натяжка и по долевой основной нити, вместе с растяжкой по утку. Затем натягиваются боковые сто­роны. И опять: на правой боковой раме ткань не натягивается, а на левой силь­но подтягивается уже по утку. Ткань должна быть натянута сильно и гладко, чтобы не было заломов и перекосов.

Ткань, натянутая во влажном состо­янии, при высыхании натягивается еще сильнее.
Инструменты и различные приспособления для росписи ткани

Для всех видоа батикования в арсе­нале художника должно быть большое разнообразие инструментов; от класси­чески известных до изобретенных са­мим художником в ходе опытных работ.

^ Кисти (рис. 34)

С помощью кистей покрывают пара­фином большие плоскости и, при жела­нии, придают рисунку живописный характер, для этой работы лучше под­ходят колонковые кисти № 8—10, у ко-

торых металлический патрон предвари­тельно обертывают несколькими слоя­ми марли для сохранения тепла и запаса резерва-Кисти щетинные: круглые и плос­кие, различных размеров для свободной росписи.

Кисти синтетические: плоские и круглые, различных размеров. Синте­тические кисти очень устойчивы в ра­боте с «Белизной», для выбелки окра­шенных участков ткани.

Для покрытия больших поверхно­стей нужно иметь флейц.

^ Ватные тампоны

Вместо кистей иногда используют ватные тампоны, особенно в свободной росписи с соляной загусткой. На дере­вянный стержень сверху плотно накру­чивается кусочек ваты, который можно затянуть ниткой у основания закрутки (рис. 35). Для каждого цвета необходи­мо иметь отдельный тампон, его форма и величина должны соответствовать выполняемому рисунку. Пела рисунок требует мелких разработок, тампон де­лают с тонким заостренным концом; для рисунка с крупными округлыми формами применяют тампон большого размера и более круглый. Чтобы тампон не терял форму и не лохматился, его можно обтянуть тонким шелковым или капроновым трикотажем. А чтобы крас­ка с тампона не капала, его предвари­тельно отжимают (в зависимости от требуемой насыщенности цвета). По­этому в запасе у работающего должны быть гигроскопичная вата, пластмассо­вые или деревянные стержни диамет­ром 6—8 мм с заостренными концами, резиновые или поролоновые губки.
Инструменты для холодного батика

Для росписи способом «холодный батик» необходимо иметь набор стек­лянных трубочек различного диаметра. Для этого можно использовать чертеж­ные стеклянные трубочки или меди­цинские пипетки-капельницы. Однако опытные мастера при постоянном боль­шом объеме работы используют специ­ально изготовленные стеклянные тру­бочки 20—25 см длиной с тонкими заг­нутыми кончиками, на небольшом расстоянии от которых имеются утол-шения-резервуарчики для резерва








(рис. 36). Чтобы набрать ь трубочку ре­зерв, тонкий конец ее помещают и со­суд с резервом, а через широкий конец втягивают его в трубочку до половины ее объема или до заполнения резерву-арчика. Во время работы на ткани тон­кий конец трубочки обтирают ватой и обводят им контуры рисунка, резерви­руя их. В перерывах трубочку быстрым движением поворачивают загнутым концом вверх. После работы трубочки промывают в бензине и для предохра­нения канала от заклеивания вставля­ют внутрь отрезки стальной струны.
Инструменты, для горячего батика

Для росписи способом «горячий ба­тик» следует запастись более сложны­ми приспособлениями н инструмента­ми Прежде всего это металлическая кружка с двойным дном, в которую по­мещается обычная электролампочка (рис. 37). Эта кружка служит для разо->евания резервируюшего состава

Рейсфедер

При использовании чертежного рейсфедера в качестве инструмента для горячего батика прежде всего необходи­мо насадить его на удобную деревянную ручку, а между лезвиями от кончика до винта аккуратно заправить плотную полоску ваты. Эта полоска ваты увели­чивает запас в рейсфедере. Чтобы доль­ше сохранить тепло и увеличить ем­кость рейсфедера, его также иногда обертывают немного выше кончика марлей. Перед началом работы, для предотвращения попадания капель па­рафина на ткань, горячий рейсфедер об­тирают тряпочкой. Рейсфедеры быстро остывают, поэтому (работающий обыч­но греет Два рейсфедера н пользуется ими попеременно. Для проведения ши­роких парафиновых линий, которые невозможно провести обычным рейс­федером, изготавливают самодельные рейсфедеры (рис. 38). Такой прибор со­стоит из двух узких медных или латун­ных пластинок, между которыми с од­ной стороны зажата полоска фетра, а с другой — деревянная пластинка. Та часть, в которой зажат фетр, служит рейсфедером, а часть с деревянной пла­стинкой — рукояткой. У рабочей части рейсфедера углы металлических плас-





тинок срезают и лезвия шлифуют, что­бы они во время работы не резали и не царапали ткань, а легко скользили по ней. Изготавливают и более сложные рейсфедеры для одновременного прове­дения на ткани нескольких линий раз­личной ширины (рис. 39). Иногда вме­сто рейсфедера используют обычный столовый нож, лезвие которого оберты­вают ватой и обжимают тканью.

Ковшики и леечки Для горячего батика необходимо иметь все возможные емкости, снабжен­ные леечками. Это прежде всего может быть медный ковшик с деревянной руч­кой, снабженный трубочкой или лейкой для выливания растопленного воска на материал (pi [с. 40). Круглая леечка нред­ставляет собой медный или латунный конусок с тонким отверстием в вершине и ручкой для держания (рис. 41). Плос­кая леечка представляет собой усечен­ную пирамидку, вершина которой име­ет узкую прямоугольную прорезь с глад­ко отшлифованными краями, У нее должна быть ручка для держания.

Для изготовления круглых леечек можно воспользоваться листовой же­стью, латунью или медью. Лучше все­го пользоваться медной леечкой, так как она быстрее нагревается. На плас­тинке меди размером 80x80 мм (сече­нием 1 мм) чертят циркулем окруж­ность радиусом 35 мм и отмечают на ней 3 точки. Расстояние между «а» и «б»; «а» и «во по 65 мм (расстояние но хордам). Все эти точки соединяют

_|i ?—

а о

Рис.41

с центром окружности радиусами. Ножницами из пластинки вырезают круг и но намеченным радиусам раз­резают его на 1-ри сектора. Полученные дна больших сектора идут на изготов­ление двух леечек. Вершины углов у обоих секторов чуть-чуть срезают. Из секторов сгибают конуски и, наложив и* края друг на друга на 1—2 мм, про­паивают. Затем к конускам с противо­положной стороны шва припаивают отрезки проволоки длиной 80—90 мм (сечение 2—3 мм). На свободные, пред­варительно сплющенные концы при­паянной проволоки насаживают дере­вянные ручки. Вершины конусов у леечек шлифуют, чтобы они не цара­пали ткань Их отверстия для стока па­рафина должны быть маленькими 0,2-0,3 мм.

Тонкий, гладкий кончик леечки скользит по ткани во время работы и дает тонкие ровные линии. Леечки ос­таются горячими более продолжитель­ное время, чем рейсфедеры, но также требуют, чтобы их часто нагревали. Ра­ботающий должен иметь 2—3 греющи­еся леечки.

Перед началом работы внутрь лееч­ки закладывается небольшой кусочек ваты, которая фильтрует парафин и не дает ему быстро вытекать наружу. При­держивая ватку, из горячей леечки сли­вают парафин, обтирают кончик и на­чинают работать. Прикасаясь кончиком к ткани, леечка оставляет после себя следы медленно вытекаюшего из нее жидкого парафина, пропитывающего ткань. Надо учесть, что кусочек ваты, заложенный в леечку, находится в ней постоянно.

Электрический батикштифт

Наиболее совершенным прибором для горячего батика является электри­ческий батикштифт. Он напоминает собой авторучку 20—25 мм в диаметре. Основой его является медная латунная трубка длиной 100—110 мм и диамет­ром 10—12 мм (рис. 42). С помощью пе-



реходного цилиндра «6», запрессован­ного в один из концов этой трубки, на­винчивается наконечник «г» с входным отверстием 0,3—0,4 мм. Изнутри канал наконечника запирается штифтом «д» при помощи пружины «з». На тело трубки «а» по асбестовой или слюдяной изоляции наматывается несколько сек­ций тонкой голой проволоки с большим электрическим сопротивлением, напри­мер нихромовой. К концам обмотки присоединяется мягкий электрошнур 1,5—2 м длиной с вилкой для включе­ния в розетку электросети. Соединен­ные с обмоткой концы электрошнура плотно укладываются вдоль трубки, укрепляются, и вся обмотка хорошо изолируется. Затем на трубку с обмот­кой наденают бумажный, деревянный или фетровый чехол. Электрообмотка штифта рассчитывается на определен­ное напряжение в сети.

Перед работой батнкштнфт застав­ляют несколькими заранее приготов­ленными парафиновыми палочками, затем включают в 1х>зетку электросети. Расплавленный парафин течет по труб­ке «а», через цилиндрик «6*> и заполня­ет свободное пространство наконечни­ка «г». Наконечник обтирают тряпоч­кой и приступают к батицированию, т. е. удерживая в вертикальном положе­нии, легко нажимая, водят им по ткани. От прикосновения к ткани выступаю­щий кончик штифта уходит внутрь и от­крывает выход жидкому парафину из наконечника. Вследствие этого пара­фин медленно вытекает наружу и вби­рается тканью, оставляя на ней следы в виде рисунка, который выполняется ра­ботающим. Часто подобные штифты имеют переключатели для перехода с нормального нагрева на слабый или сильный. Эти переключатели в виде плоских металлических скрепочек ук­репляют прямо на шнуре на расстоянии 20 -30 см от штифта.

Такие электрические приборы могут быть самой разной конструкции, а регу­лировка нагрева делается по принципу проволочного реостата. Для того чтобы шнур батикштифта не мешал в работе и не волочился по ткани, на которой батн-цнруют, его закрепляют над рабочим местом на блоке или специальной дере­вянной скрепке.

Если во время работы парафиновая линия получается неровной, прерыви­стой и парафин плохо проникает в ткань, то возможно, что батикштифт не имеет достаточного нагрева или засо­рен. При перегреве батикштифт тоже не дает четкого контурного рисунка, так как парафин в этом случае расплывает­ся по ткани.

Для проведения волнистых линий следует иметь разнообразные каталки (рис. 43).

Штамники

При воспроизведении на ткани час­то повторяющихся одинаковых форм, а также форм, составленных из неболь­ших раппортов геометрического или ра­стительного характера, применяются штампики — заранее изготовленные формочки, которыми штампую! рисун­ки на ткани расплавленным парафином.

Применяют твердые и мягкие штам­пики: по-индонезийски — «чантик-чан» («чантик» — печать), которые можно изготовить самим.

Твердый штампик изготавливают из пластинки латуни или меди. Вырезают силуэт фигуры. Затем к вырезанной фи­гурке гвоздиком прибивают деревянный


черенок для держания в руке или при­паивают к ней металлический стержень, на который насаживают деревянную ручку. Металлическую фигурку обвязы­вают шнуром, придавая виткам интерес­ные очертания, или аккуратно обшива­ют лоскутом ткани. В первом случае при штамповании на ткани получают фигу­ру, образованную шнурком, а во втором случае — только общий силуэт металли­ческой пластинки (рис. 44).

Мягкий штампик может быть про­стым и сложным. Для изготовления про­стого мягкого штампика фигурки выре­зают из фетра ножом или ножницами или вырубают стальными пробойника­ми, фетровые фигурки прибивают к де­ревянным колодочкам для держания. Этими штамниками можно воспроизво­дить на ткани несложные рисунки — преимущественно с большими плоско­стями. Тонкие узоры цветочного и орна­ментального характера можно воспроиз­водить с помощью сложного штампика с вырезанным на фетре рисунком. Про­цесс вырезания такого штампика подо­бен гравированию. В зависимости от сложности и количества цветовых реше­ний для воспроизведения одного рисун­ка приходится изготавливать несколько

штампикоп, каждый из которых пред­ставляет часть всего рисунка. Такие штампики могутбытьне более 70—80 мм в ширину и не более 100—120 мм в дли­ну, так как при больших размерах труд­но достигать четких отпечатков. На каж­дом штампике может быть вырезан один или несколько небольших раппортов ри­сунка (рис. 45). Процесс работы такими штампиками напоминает ручную набой­ку «цветками». С их помощью особенно красиво получаются сложные геомет­рические узоры кружевного характера, которые при хорошем качестве расцвет­ки могут соперничать с изделиями фо-тофильмпечатн.

Производительность работы штам­пиками значительно увеличивается по сравнению с выполнением узора от руки. Художественное же качество ри­сунка при этом не снижается.

Для изготовления сложного штампи-ка по возможности использует плотный толстый фегр. Необходимой величины лоскут фетра, пропитанный парафином, кладут но роппую деревянную дощечку или специально заготовленную колодоч­ку и легко выпрямляют теплым утюгом. Парафиновую пластинку закрепляют в нескольких местах мелкими гвоздиками и тщательно шлифуют ее поверхность наждачной бумагой.

Раппорт или несколько раппортов рисунка переводят на тонкую бумагу, которую йотом приклеивают дикстри-ном на зашлифованную поверхность фетра и просушивают под легким прес­сом. Затем приступают к резьбе. Преж­де всего все формы рисунка по конту­рам, сквозь бумагу, надрезают верти­кально на глубину 2/3—1/2 толщины фетра- Резьбу производят тонким ост­роконечным ножом с тонким лезвием.

После надрезания контуров рисунка осторожно выбирают и срезают на оди­наковую глубину весь фон вокруг рисун­ка. У нагревательной пластиночки фет­ра вокруг раппорта обрезают все лишние края и прибивают ее на деревянную ко­лодочку, вырезанную но силуэту гравю­ры. Может оказаться, что изготовлен­ный таким образом штампик будет да­вать неровные или нечистые отпечатки. Это зависит главным образом от каче­ства фетра, от неровности его плоскости. В таких случаях приходится в соответ­ствующих местах под фетром подрезать колодочку или наращивать ее кусочка­ми бумаги, а иногда исправлять н гравю­ру. Во время работы мягкие штампики нагревают, как и прочие инструменты, в той же посуде, где греют парафин.

Горячий штампик первоначально прикладывают к пучку ваты нли к тряп­ке, чтобы снять излишки парафина, и делают пробу на бумаге.

Отдельно разбросанные по ткани фигурки штампуют иа заранее отмечен­ных местах, а при воспроизведении не­прерывного рисунка каймы штампуют с помощью линейки, наложенной на ткань. При этом штампик каждый раз при опускании его на ткань приклады­вают краем колодочки к лниенке.

Нагретый штампик в среднем может* дать 4—6 отпечатков, после чего его вновь нагревают. Чем плотнее ткань, тем горячее должен быть парафин, тем скорее идет работа. На редкой ткани резервирование идет медленнее, так как приходится применять менее горячий парафин, чтобы он скорее затвердел, в противном случае парафин будет про­текать через ткань, как через сито.

Можно изготовить штампики и та­ким способом: на торце деревянной

рукоятки укрепить из латунной ленты или жести каркас рисунка и запол­нить его фетром. Такие штампики дают четкие отпечатки, служат доль­ше обычных.

Изгеташитеают штампики-каталки в виде свободно вращающейся на оси ка­тушки. На такой катушке закреплен узор из фетра или металла, детали узо­ра обтянуты трикотажем. Каталки вос­производят непрерывные узоры по ка­кой угодно длине ткани (горохи, квад­раты, розетки и т. д.).

Изготовление штемпелей из природных материалов для печатания на ткани

Кроме штампов, резервируюших по­верхность ткани, можно сделать штем­пели, которые будут окрашивать ткань1.

При этом способе декорирования ткани используют фрукты н овощи с твердой кожурой или твердой мясистой частью (лимоны, апельсины, бананы, яблоки, капуста, картофель...). Фрукты нарезают на половинки или четвертин­ки. Из двух фруктов обычно получает­ся четыре модели печатания рисунка. Смазанную краской модель прижима­ют к материалу. Наиболее подходят для печатания легкие хлопчатобумажные ткани, полульняные ткани и ткани из хлопка и синтетических волокон.

Печатание цветной капустой Приведем пример декорирования скатерти. Отберите несколько неболь­ших, но твердых кочанов цветной капу­сты диаметром 12—15 сантиметров. Приготовьте большой острый нож, сред­ней величины тарелку для смешивания красителей, 1—2 бумажные салфетки, кувшин с водой, 1—2 большие щетки с мягкой щетиной и красители для окра­шивания (печатания). Лучше всего употреблять специальные штемпельные краски, которые после сушки материа­ла устойчивы к действию воды и света.

Кочан капусты разрежьте точно по­полам. Одну половину оставьте целой, а от другой оторвите несколько соцве­тий так, чтобы вторая половина стала очень маленькой. Таким образом вы получите три модели для печатания.

Печатайте в данном случае пятью красками, каждая из которых получена при смешивании двух цветов. Это золо­тисто-желтая, бежево-желтая, светло-зеленая, травянисто-зеленая и темно-зеленая краски.

Левой рукой возьмите большую по­ловину капусты, а правой мягкой щет­кой нанесите краску на срез.

Материал положите на гигроскопи­ческую подкладку. Прежде всего отпе­чатайте рисунок половиной кочана ка­пусты в золотисто-желтый цвет на рас­стоянии 5—6 см от края ткани. При этом покрытую краской поверхность голов­ки прижмите к ткани равномерно обе-

^ 1 Из рецептов П. Мнладинова.


ими руками (рис. 46). После этого с обе­их сторон отпечатка сделайте таким же способом два отпечатка меньшими мо­делями, один — зеленой краской, дру­гой — бежевой. Вблизи их сделайте от­печатки разрезанными маленькими соцветиями. По своему вкусу заполни­те всю поверхность ткани. После высы­хания краски ткань отгладьте с изна­ночной стороны малонагретым утюгом.

Печатание бананами и лимонами Возьмитедвалимона, один крупный и круглый, а другой маленький и про­долговатый. Необходимы еще два твер­дых, не полностью созревших банана, две щетки с длинным ворсом (флейцы), несколько бумажных салфеток, одна тарелка для разведения красок, два фла­кона золотисто-желтой краски, один флакон — светло-красной, один — ко­ричневой и один флакон — темно-зеле­ной. При смешивании равных частей золотисто-желтой и темно-зеленой краски получается светло-зеленая крас­ка, а если изменить соотношения меж­ду красками, можно получить различ­ные тона зеленого цвета.

Круглый (более крупный) лимон раз­режьте пополам поперек. Одну половин­ку оставьте целой, а от другой отрежьте кружок так, чтобы до конца осталось около 2,5 см. Таким образом, получает­ся два кружка различного диаметра. Продолговатый лимон разрежьте попо­лам вдоль и одну из половинок разрежь­те еще пополам (вдоль). Бананы (неочи­щенные) разрежьте пополам (вдоль) ровно посередине.

Предназначенную для декорирова­ния ткань положите на гигроскопиче­скую подкладку. Возьмите одну поло­винку банана, выньте мякоть, а разрез кожуры намажьте желтой краской. Сте­бель банана окрасьте зеленой и корич­невой краской. Подготовленную таким образом форму возьмите аккуратно в обе руки разрезом вниз и «уроните» се с высоты 0,5 м на ткань. Сделайте та­кие отпечатки по всей поверхности, по так, чтобы остались пустые участки для отпечатывания лимонов. Некоторые отпечатки банановой кожурой можно делать и светло-зеленой краской.

После окончания работы банановой кожурой начните делать отпечатки ли­моном. Возьмите большую половину лимона в левую руку, разрез кожуры и радиалыто расположенные линии мяси­стой части смажьте красной краской, а мясистую часть — желтой. Подготов­ленную таким образом форму наклады­вайте между банановыми отпечатками. Теперь возьмите маленькую половину лимона, разрез кожуры н радиальные линии намажьте желтой краской, в ко­торую добавьте немного зеленой, а мя­систую часть — красной. Эти отпечат­ки сделайте произвольно на свободных местах. Продолговатые части и кружки лимона окрасьте таким же образом и сделайте ими отпечатки.

После высыхания краски ткань про­гладьте через полотенце с изнаночной стороны слабо нагретым утюгом.

Изделия, декорированные посред­ством природных материалов, необхо­димо запаривать (рецепт запаривания см. дальше).

Штемпель из картофеля Печатается на белой тонкой хлопча­тобумажной ткани.

Картофель разрежьте в наиболее толстом месте. Срез подсушите, прижи­мая его к промокательной или фильт-


5а-«1

^ 65

ровалыюй бумаге. Затем нанесите на него рисунок мягким черным или копи­ровальным карандашом и вырежьте ос­трым ножом Штемпель вырежьте так, чтобы он был выше, чем основание (рис. 47). Штемпели должны быть не сложными и с ясным очертанием фор­мы, чтобы их можно было легко выре­зать (рис. 48 и рис. 49). Намажьте штем­пель водяной краской и проверьте ка­чество отпечатка на бумаге. Краски налейте в тарелки пли другие плоские сосуды, сверху положите квадратные куски фетра (от старой фетровой шля­пы). Фетр впитывает краску и превра­щается в своего рода тампон.

Штемпель из картофеля слегка при­жмите к намоченному краской тампону, а затем отпечатайте рисунок на матери­але в задуманном порядке. Чтобы полу­чились чистые тона, для каждого цвета используйте отдельный штемпель.

Работу с картофельными штемпеля­ми не следует прерывать, так как они быстро высыхают и сжимаются. По окончании работы материал подсуши­те в течение 2 часов, после чего про­гладьте с изнаночной, а затем и с лице­вой стороны. При этом следите, чтобы утюг не перегревался.



Описанный способ печатания мож­но использовать для украшения занаве­сок, скатертей, салфеток, полотенец, блузок...

Штемпель аналогичным способом можно изготовить и из пробки. Пробки используют и для нанесения круглых точкообразных отпечатков.

В этой работе можно использовать и различные штампики, описанные выше.

Для печатания на ткани описанны­ми приемами лучше всего употреблять специально приготовленные пасты, ко­торые состоят из предварительно полу­ченного сгустителя и соответствующей краски.

^ Приготовление печатных паст

Необходимо приготовить нейтраль­ный сгуститель. Готовится он просто: 22 г кукурузного или пшеничного крах­мала смешайте с 77 мл прохладной воды и к полученному крахмальному моло­ку добавьте при энергичном помешива­нии 3 г рафинированного подсолнечно­го масла. Эту смесь варите до получе­ния прозрачной коричневой массы, которую затем охладите. Полученный сгуститель смешайте с краской.

Перевод рисунка на ткань

Рисунок переводится на ткань, пред­варительно натянутую на раму. Его мож­но нанести при помощи легких каран­дашных штрихов, импровизируя тут же, на ткани, перерисовывая с оригинала. Его можно перевести точнее, если ори­гинал или его копию подложить под ткань. Но обычно рисунок сначала про­изводят тушью или черным карандашом, на плотной бумаге. Потом эту бумагу с рисунком подкладывают под ткань. Ра­ботающий видит рисунок через ткань





и батшифует. Затем бумагу отделяют от ткани, а ткань расцвечивают.

Если выполняется орнаментальный рисунок для платка, то вариантом для шаблона служит легкая деревянная рама с натянутыми на пей шнурками, образу­ющими сетку из правильных квадрати­ков. Работающий накладывает шаблон на ткань и в центрах квадратов резервирует фигуры или окрашивает их. Этот шаблон удобен тем, что даст возможность сквозь сежу видеть все ноле ткани.

При работе над панно необходимо краской сделать на бумаге так называе­мый «картон» — контурный рисунок всей композиции в натуральную вели­чину. Иногда на «картоне» некоторые формы композиции прокладывают цве­том, затем, положив «картон» под ткань, натянутую па раму, и временно закрепив его булавками илн нитками, легко, мягким карандашом переводят рисунок. Для этого раму с приколотым «картоном» можно прислонить к стене, положить на стулья или на нол в гори­зонтальном положении. Если ткань плотная, то раму приходится ставить против окна или против какого-либо ис­точника света, чтобы рисунок был ви­ден через ткань.

На очень плотных, грубых тканях рисунок приходится воспроизводить смотря на проект пли способом «при­пороха». В этом случае «картон» по всем основным линиям контуров ком­позиции предварительно посыпают че­рез наколотые отверстия порошком гра­нита или угля.

Могут быть использованы и другие способы перевода рисунка на ткань. Так, например, «картон» крупнорап-портных декоративных тканей и боль­ших панно можно разрезать на части по контурам и пользоваться ими как вы­кройками илн лекалами.

При росписи некоторых бытопых вещей (салфеток, покрывал, скатертей, а также одежды) можно переводить ри­сунок прямо на ткаиь, но с лицевой сто­роны. Во время стирки изделия контур простого мягкого карандаша исчезает. Прежде всего на тонкой бумаге выпол­ните рисунок (лучше всего — копиро­вальным карандашом). Затем рисунок, выполненный на бумаге, положите та­ким образом, чтобы сторона, исчерчен­ная копировальным карандашом, легла на ткань. Слабо нагретым утюгом про­гладьте бумагу, рисунок при этом пере­копируется на ткань

В зависимости от выбранной техни­ки росписи пашей существуют индиви­дуальные советы проведения подготови­тельного рисунка, о чем будет сказано более подробно в описании различных видов батика.

Лабораторные работы к главе III

1. Подготовить хлопчатобумажную ткань для пробных упражнений и натянуть ее на раму. Размер 40x40 см.

1. Развести красители и подготовить ватные тампоны. Выполнить пробу тампонами на ткани, предварительно натянутой на пяль­цы. Подготовить колористически к> нал1пр\

  1. Натянуть ткань на пяльцы и выпи шить рял прямых и кривых линий с помощью стек­лянной трубочки (используя готовый ре­зерв для холодного батика).

  2. Натянуть ткань на пяльцы и выполни i ь ряд прямых и кривых линий, отдельны*.- пятня с помощью леечки или «батикип-нфтомя

  3. Изготовление штампнков. Проба штвмпп-ков на ткани, натянутой на пяльцы.

l>. ; : -x.n ancime штемпеле» и пробы их па

ii tuii, имгянутой на пяльцы. 7 Причисление пасты для печатания.

Творческие задания

^ Цель творческих заданий данному раз­делу состоят и том, чтобы учащиеся, получив практику работы с инструментами и ознако­мившись с [схнологией работы со штемпеля­ми из природных материалов, использовали эти навыки в разработке художественных из­делий с орнаментом.

Задание i

Разработать эскиз орнамента для каймы, шарфа из шелка. Размер эскиза 10x20 см. Вы­полнить в цвете. Сделать по эскизу «картон* и шгурнльную величину в карандаше. Выде­лить мотивы орнамента. Из картофеля подго­товить штемпеля по этим мотивам

Нанес m карандашом (или другим спосо­бом перепада рисунка) рашюртные точки и иа-ни'шап. и.з нрпги10влепиоп пасты задуман­ный мотив орнамента. Изделие отг.тзднт1. че­рез гавегу горячим утюгом, прополоскать в воде t сильным уксусом (рис 50)

Задание 2

[сработать вариант раипортного построе­ния плат ка (размер70x70см). Нанести раппорт-иые точки и* пишь (рис. 51). Выполнить про-

печатку точек штемпелями из овощей и фрук­тов (по выбору, можно сочетать с картофелем). Композицию строить спонтанно, работая в ма­териале. Использовать разведенные красители. Изделия запарить (см. запарку изделия дальше).

Вопросы для повторения темы «Подготовка ткани для росписи. Инструменты и приспособления»

  1. Назовите этапы подготовки хлопчатобу­мажных тканей.

  2. В чем особенность подготовки для роспи­си шелковых тканей?

  3. Как готовить для лкраски ткань типа «капрон»?

  4. Что из себя представляют рама и подрам­ники?

  5. Как закрепляется ткань на раме?

  6. Как готовится ватный тампон?

  7. Что из себя представляют приспособления для «холодного батика*?

  8. Какими инструментами и приспособлени­ями пользуются при «горячем батике»?

  9. Что такое «батнкштифт»?

  10. Для чего нужны «штампики» и как их при­готовить?

1 Ц Как нолиоимься штемпелями из овощей и фруктов и для чего?

  1. Как готовить пасту для печати?

  2. Что из себя представляет рабочее место ху­дожника по росписи тканей?













Ч













Ч







Iх-

- ®




-у;







1   ...   5   6   7   8   9   10   11   12   ...   16

Похожие:

Р. А. Гильман художественная роспись тканей iconМаникюр: «Художественная роспись»
«Регионального чемпионата по парикмахерскому искусству, декоративной косметике и маникюру»
Р. А. Гильман художественная роспись тканей iconМетодические рекомендации для преподавателя к практическому занятию...
Тема: «Общая гистология. Понятие о ткани. Классификация тканей. Признаки эпителиальных тканей. Однослойный эпителий: виды, локализация,...
Р. А. Гильман художественная роспись тканей iconМетодические рекомендации для преподавателя к практическому занятию...
Тема: «Общая гистология. Понятие о ткани. Классификация тканей. Признаки эпителиальных тканей. Однослойный эпителий: виды, локализация,...
Р. А. Гильман художественная роспись тканей iconПлан. Трансплантация органов и тканей человека. Донорство крови и ее компонентов
Согласно этому законодательству трансплантация (пересадка) органов и тканей человека от живого донора или трупа может быть применена...
Р. А. Гильман художественная роспись тканей iconКапитолийская волчица
Настенная роспись «Сад и птицы» из виллы в Прима Порта. Конец I в до н э. Фрагмент
Р. А. Гильман художественная роспись тканей iconДля шерсти и деликатных тканей

Р. А. Гильман художественная роспись тканей iconХудожественная литература

Р. А. Гильман художественная роспись тканей iconХудожественная литература

Р. А. Гильман художественная роспись тканей iconХудожественная литература: Итал

Р. А. Гильман художественная роспись тканей iconХудожественная литература: Исп

Вы можете разместить ссылку на наш сайт:
Школьные материалы


При копировании материала укажите ссылку © 2014
контакты
vb2.userdocs.ru
Главная страница