Р. А. Гильман художественная роспись тканей


НазваниеР. А. Гильман художественная роспись тканей
страница8/16
Дата публикации14.10.2013
Размер2.44 Mb.
ТипДокументы
vb2.userdocs.ru > Литература > Документы
1   ...   4   5   6   7   8   9   10   11   ...   16
Глава III
^ Подготовка тканей и рабочее место художника

В книге древнего Китая «Чжоу ли» периода Хаиь (II в. до н. э.) подчерки­вается тесная связь подготовки нитей к окраске с процессом окрашивания: «Выпарщики приготовляют шелк, кото­рый окрашивают красильщики. Если первая работа не выполнена, то краски не сядут на шелк». Эта цитата говорит о важности подготовки ткани для бати-кирования. Приготовление ткани мож­но разделить на три этапа: а) промыв­ка; б) выпарка; в) выбелка.

Древние китайские мастера по вы­делке знаменитых шелковых тканей считали промывку одним из важных этапов, и вот любопытная цитата из «Чжоу ли»: «Выварщики шелка обра­батывают шелковые нити горячей во­дой, они промывают шелк в нитях очи­щенной водой. Через семь дней они по­мещают нити сушиться в земле на глубине (около 25 см) и сушат на солн­це. Днем нити сушатся на солнце, но­чью их помещают в колодец. Эта опе­рация длится семь дней и семь ночей. Именно это называется промывка во­дой шелковых тканей».

И вот спустя две тысячи лет наша современница, прекрасный художник по батику И.В. Трофимова с не меньшей строгостью подходит к промывке тка­ней: «Хлопковую ткань одну-две ночи вымачивают в воде, потом стирают, су­шат, кипятят в рисовом отваре, опять сушат, отбивают деревянным вальком, чтобы она стала гладкой, а только по­том натягивают на раму».

В художественной росписи можно использовать различные ткани: из цел­люлозных волокон (хлопок, лен, вис­козный шелк); различные виды нату­рального шелка; ацетатный шелк; тка­ни из полиэфирных волокон (лавсан, теторон и др.); ткани из полиамидных волокон (капрон, нейлон и т. д.); ткани из полиакриловых волокон (нитрон, акрилан). В работе можно использо­вать ткани, бывшие в употреблении, — одноцветные и с набивным рисунком, но они требуют более тщательной об­работки и подготовки. Во всяком слу­чае, как новые ткани, так и старые тре­буют всех этапов подготовки. Как это было в Древнем Китае, сегодня худож-ннки-батикисты работают на хорошо подготовленной поверхности. Вот не­сколько советов по обязательной под­готовке ткани.


4-

51

Подготовка хлопчатобумажной ткани

1. Промывка (или намачивание)

Материал замочите в мягкой дож­девой или снеговой воде Если такой нет в данный момент, то приготовьте лсд в морозильнике и растопите его. Мымачпиаптг t кань двое су гик. Л.псм ее необходимо простирать в мыльном растворе, хорошо прополоскать и вы­сушить.

2. Выварка

Хлопчатобумажный материал выва­ривайте для устранения оставшихся на нем примесей жира н воска. Выварива­ние производится с кальцинированной содой или с содой для стирки. При от­сутствии кальцинированной соды мож­но использовать пищевую, которую следует обжечь на противне прн темпе­ратуре Г20—130ВС. При обжиге пище­вая сода превращается в кальциниро­ванную.

Для выпаривания 500 г сухой ткани необходимо 14—15 л подогретой до 50°С воды, 150 г кальцинированной соды и 150 г натертого сухого мыла для стирки. Соду и мыло растворите в трех литрах воды при энергичном помеши­вании деревянной лопаткой. Получен­ный раствор добавьте к остальным 11-12 л воды. Предназначенный для кипячения материал положите в эмали­рованную посуду и залейте приготов­ленным раствором, поставьте на огонь н постепенно повышайте температуру раствора до 80—90°С в течение 1,5—2 ч. Во время вываривания материал пере­ворачивайте деревянной палкой и вре­мя от времени к раствору доливайте смягченную воду.

После вываривания материал пропо­лощите два раза в мягкой горячей воде (температура 70—80Т), а затем в хо­лодной.

Можно проверить, произошло ли вываривание материала. Для этого вы­дерните из него нить и опустите в ста­кан с. холодной водой. Вываренная пип-черсм 1 - 2 минуты должна утонуть в воде.

Выполосканный материал помести­те в холодную воду, подкисленную ук­сусом (0,5 л уксуса на 15 л воды). По­держите материал в этом растворе 2 мин, после чего прополощите не­сколько раз в холодной воде.

Если ьаша хлопчатобумажная ткань имеет белый (хорошо выбеленная) цвет, то на такой ткани уже можно ра­ботать. Но встречаются ткани невыбе-ленного типа: «бязь», «подкладочная^ и др., которые после выварки необхо­димо отбелить, чтобы краски имели яркий тон.

3. Выбелка

Выбелку, или отбеливание, ткаии нужно проводить в открытом, хорошо проветриваемом помещении, так как пары отбеливающего хлора вредны для здоровья.

Хорошо вываренный материал по­гружают в раствор «Белизны». Для это­го 500 г сухой ткани погрузите в раствор 14—15 л воды с 125 г «Белизны» и по­держите 1,5—2 ч при обычной темпера­туре, прижав ткань доской до полного потопления. После отбеливания пропо­лощите несколько раз в холодной воде. Положите в эмалированную посуду, за­лейте 15 л воды, подкислите 0,5 л уксу­са, выдержите в течение 2 мин и снова прополощите в холодной воде. Затем


сравните высушенную ткань, например, с белой чертежной бумагой или меди­цинской ватой, приняв их за эталон бе­лого цвета.
Подготовка шелковых тканей

Промывать и намачивать шелковые ткани необязательно, а вот вываривать нужно.

1. Выварка

Возьмите 2—3 л смягченной воды, растворите в них 8 г кальцинированной соды и 85 г нейтрального туалетного мыла, энергично взбейте, размешайте, затем добавьте еще 10 л воды и погрузи­те 500 г сухой ткани в эмалированную посуду. После этого медленно (в течение 30 мин) подогрейте раствор до темпера­туры 90—94°С, при которой выдержите материал 2—2,5 ч, затем ткань прополо­щите сначала в горячей, а затем в про­хладной и холодной воде. Выполоскан­ный материал залейте раствором нз 100 г нейтрального мыла, растворенного в 12—13 л смягченной воды, и нагрейте до температуры 90°С, при которой выдер­жите материал в течение 1,5—2 ч. Теперь снова прополощите последовательно в горячей, прохладной и холодной воде.

2. Выбелка
Приготовьте раствор: 80 мл 30%-


ного раствора перекиси водорода и 5 мл 28%-ного аммиачного (раствора на 5 л смягченной воды. Ткань положите в эмалированную посуду, залейте раство­ром, нагретым до температуры 50— 55°С, и оставьте на 5—6 ч. После этого Прополощите его последовательно в прохладной и холодной воде.

Подготовка синтетических тканей

Ткани из синтетических волокон имеют полую структуру и плохо набу­хают в водяной среде, поэтому плохо окрашиваются. Из синтетических тка­ней в домашних условиях можно рас­писывать нейлон, капрон. Ткани из син­тетических волокон не вывариваются и не отбеливаются.

Предварительная подготовка ткани заключается в стирке с целью устране­ния жирных веществ и других случай­ных загрязнений.

Смоченный материал положите (500 г) в эмалированную посуду и за­лейте раствором, содержащим 30 г туа­летного белого нейтрального мыла и 2-3 г кальцинированной соды на 12 л смягченной воды. Раствор нагрейте до температуры 60—70"С и выдержите в нем материал 20—30 мин. После этого прополощите его несколько раз в холод­ной воде.

Мы подробно рассмотрели два ос­новных подготовительных этапа перед художественной росписью: подготовка краски и ткани. Далее разговор пойдет об организации рабочего места, об ин­струментах, приспособлениях и других материалах, которые необходимы для выполнения любого вида батика.
Организация рабочего песта

Для занятий художественной роспи­сью тканей необходимо светлое, хорошо проветриваемое помещение. Каждое ра­бочее место представляет собой стол-тумбочку с двумя или большим количе­ством отделений. Здесь хранятся ткань


^8 53

Рис. 29

Рис.30


и необходимые для росписи приспособ­ления. Размер верхней крышки стола — 1 м2. На этот стол укладывается деревян­ная раздвижная рама — пяльцы, состоя­щая из четырех брусков с утопленными в пазах крючками. Крючки на раме слу­жат для накалывания ткани, а потому должны иметь острые кончики и не выс­тупать над брусками рамы. Крючки и бруски рамы покрываются химически стойким лаком для предотвращения [ржавления и загрязнения. После накалы­вания и натяжения ткани на раму ее по­ложение фиксируется винтами-бараш­ками, делающими раму устойчивой. Это вариант идеального рабочего места бати-киста в мастерской или учебном классе по художественной росписи ткани1.

На обыкновенных или раздвижных рамах на расстоянии 5—6 мм от краев реек не менее 2 см друг от друга набей­те гвозди, проходящие сквозь рейку. Они должны выступать над рейкой на 12—13 мм и быть не толстыми, с остры­ми концами.

Можно применять специальные крючки для натяжения полотна (рис. 29). Бывают в продаже крючки с пружинка­ми, которые удерживают ткань на весу.

Они крепятся к раме при помощи рези­новых колец или вставных зубов. Крюч­ки покрывают специальным лаком или протирают тряпкой, смоченной спир­том. Профильная рама оклеивается липкой лентой (скотчем) и после за­грязнения заменяется.

Однако часто начинающие зани­маться батнком не могут иметь таких условий, поэтому можно обойтись лю­бым столом, покрытым клеенкой, раз­мер стола — не менее 1 кв. м. К задней стороне стола, если он стоит не у сте­ны, следует прибить экран — для того, чтобы можно было упирать раму с на­тянутой тканью.

Рамы могут быть разные:

  1. простые вышивальные пяльцы для пробных эскизов или небольших миниатюрных росписей;

  2. подрамники для натягивания хол­ста, которые используются для живопи­си масляными красками. Рейки, из ко­торых делается такой подрамник, долж­ны быть обработаны под углом (рис. 30), чтобы ткань не прилегала плотно к по­верхности рейки. Такие подрамники можно использовать для небольших ра­бот, которые после готовности будут сниматься с этого подрамника: платок, салфетки, шарфик...;



Рис. 31

  1. рама для определенной компози­ции, например декоративного панно, которое в дальнейшем будет оставлено на этой раме и оформлено багетом. К выполнению таких рам нужно отнес­тись особенно вшшательно. Во-первых, необходимо рассчитать ширину рейки и размер рамы, чтобы при натягивании на нее ткани раму не повело. Для этого используется хорошо высушенный бру­сок из сосны. Во-вторых, необходимо учитывать качество ткани, на которой будет выполняться роспись. Для хлоп­чатобумажных тканей ширина рейки должна быть больше, чем для шелко­вых. Рейки должны быть скошены так, чтобы ткань не прилипала к ним, осо­бенно во время работы с горячим бати­ком. Углы такой рамы следует собрать в «полдерева» (рис. 31), без уголков, ко­торые могут просвечивать, особенно на шелковых тканях;

  2. для быстрых, пробных работ, атак-же для шелковых небольших росписей для одежды, когда ткань нельзя закреп­лять кнопками и гвоздиками, использу­ют картонную коробку без верхней крыш­ки н прикрепляют ткань портняжными булавочками к краю картона. В таком случае края ткаш! не намачивают. Это го­дится и для холодного батика (рис. 32).

Закрепление ткани на раме

Самый простой и удобный способ (помимо описанной выше рамы со спе­циальными крючками) — работать с канцелярскими кнопками, особенно с трехзубчатыми. Однако у них есть большой недостаток — при натяжении влажной ткани, особенно когда она про­питана соляной загусткой для свобод­ной росписи, кнопки покрываются ржавчиной, плотно входят в ткань, и на этом месте, после снятия кнопок, воз­можны разрывы. В этом случае необхо­димо пропитывать кнопки специаль­ным химически стойким лаком или хро­мировать. Если нет такой возможности, раму необходимо выполнять на 7-10 см больше нужного размера, чтобы потом линию накопления ткани убрать по все­му периметру.

Для прикрепления ткани на раму мож­но использовать нержавеющие мебель­ные кнопки или мебельные гвоздики.

В тех случаях, когда ткань не снима­ют с рамы до конца работы, ее можно прибить маленькими нержавеющими гвоздиками. Это возможно при выпол­нении работы с холодными резервами, не требующими окончательной тепло­вой температурной обработки или за­парки изделия-


ми 55

Когда работа на временной раме за­кончена полностью, ее можно прикле­ить к выставочной раме (если это деко­ративное панно) клеем типа БСК-М или ГШ А.

Иногда приходится делать роспись на готовом изделии: например, декора­тивные наволочки или фрагменты блуз­ки, платья. Для того чтобы не испортить готовое изделие, деревянную раму нуж­но обтянуть чистой белой хлопчатобу­мажной тканью или бинтом и прикре-ппн, гкакь порч нижними булавками. Во избежание попадания цветных ка­пель красящего раствора на свободную поверхность ткани с обратной стороны рамы прикрепите полиэтилен. В этом случае работать нужно очень осторож­но, ювелирно.

Если приходится расписывать одеж­ду после первой примерки, уже подо­гнанную по модели и имеющую боковые машинные швы (в таком случае шов на спинке не выполняется), то изделие в развернутом виде прикрепляется к раме нитками (рис. 33). Для этого но всему пе­риметру платья на расстоянии 7—10 см следует выполнить временные воздуш­ные петли и через них натянуть прочной ниткой или шнуром ткань на раму.

1   ...   4   5   6   7   8   9   10   11   ...   16

Похожие:

Р. А. Гильман художественная роспись тканей iconМаникюр: «Художественная роспись»
«Регионального чемпионата по парикмахерскому искусству, декоративной косметике и маникюру»
Р. А. Гильман художественная роспись тканей iconМетодические рекомендации для преподавателя к практическому занятию...
Тема: «Общая гистология. Понятие о ткани. Классификация тканей. Признаки эпителиальных тканей. Однослойный эпителий: виды, локализация,...
Р. А. Гильман художественная роспись тканей iconМетодические рекомендации для преподавателя к практическому занятию...
Тема: «Общая гистология. Понятие о ткани. Классификация тканей. Признаки эпителиальных тканей. Однослойный эпителий: виды, локализация,...
Р. А. Гильман художественная роспись тканей iconПлан. Трансплантация органов и тканей человека. Донорство крови и ее компонентов
Согласно этому законодательству трансплантация (пересадка) органов и тканей человека от живого донора или трупа может быть применена...
Р. А. Гильман художественная роспись тканей iconКапитолийская волчица
Настенная роспись «Сад и птицы» из виллы в Прима Порта. Конец I в до н э. Фрагмент
Р. А. Гильман художественная роспись тканей iconДля шерсти и деликатных тканей

Р. А. Гильман художественная роспись тканей iconХудожественная литература

Р. А. Гильман художественная роспись тканей iconХудожественная литература

Р. А. Гильман художественная роспись тканей iconХудожественная литература: Итал

Р. А. Гильман художественная роспись тканей iconХудожественная литература: Исп

Вы можете разместить ссылку на наш сайт:
Школьные материалы


При копировании материала укажите ссылку © 2014
контакты
vb2.userdocs.ru
Главная страница